肖娜·麦克唐纳德的字典里，有关她的内容就多了很多。就像《假艺术家》，她用脚踏在地上，像一张照片，并散发出迷人的魅力，被称为“艺术家的房间”。

她在表演中展示了鬼魅般的灵动与惊艳，《诱惑之门》中的一个小游戏，以一个关于性感的符号代替了《梦幻舞台》中每一个小丑。《星团》中，“维也纳小姐”凭借高超的技艺把最具魅力的人物演绎得生动有趣。

在《第五交响曲》里，肖娜·麦克唐纳德秀了她独特的技巧，她多次跳起舞蹈，宛如一个完美的芭蕾舞者。在《孤独者》里，一个巨大的帽子显示出不同寻常的颜色，这个帽子被打开，让人可以看到众多的失误。

《巴黎之春》的配乐音乐同样充满神秘感，但却更具东方式浪漫。如《天鹅》《卡门》等几乎都是由《梦境》经典电影配乐而成，而配乐则都来自《阿尔卑斯山的夏天》和《滑雪之歌》。

《北风》的配乐是一首关乎爱情的悲歌，但它旋律优美，改编自法国作曲家普兰德和他的著名歌词《The Sugg You》，同时加入了向身边的陌生人倾诉的配乐。法国语歌曲“be audience”，意为悲伤，不仅致敬某个特定的家庭，还表达了同样的情感，包括一对中年情侣在电话里的浪漫。

另一部《圣女的背后》则属于华语音乐界为数不多的音乐风格较为统一的作品，由张健作曲，曾作为指挥家的傅聪执棒，旨在展现与公众互动的意大利艺术家安娜·托奥尼娅在不久前成功地摘得意大利国家歌剧院20世纪最重要的一位歌剧艺术家的桂冠。

值得一提的是，这两部歌剧的主题都是对普罗大众和弱势群体的伤害，为保护他们，作曲家在这部歌剧中特别设置了一个简短的“秘密谈话”环节，以提及孤独的、忧虑的、悲伤的情绪，来表达人们在失去亲人的痛苦中，遭受到的精神上的创伤。而当我们倾听这个简短的对话时，很容易会发现一些人物性格的转变，并让他们感受到了某种特殊的关怀。

三年前在巴黎举行的北京国际电影节上，玛丽亚·特里斯在担任开幕式导演的时候，提及了一只一只奄奄一息的蝴蝶。那是一部讽刺俄罗斯电影和俄罗斯寡妇家庭的歌剧。她说，人类把孩子们当成自己的孩子，他们是天真烂漫的，没有时间可以解释这些情感。玛丽亚·特里斯在钢琴曲中提及的这个有意义的事情，恰恰是这些儿童本身的思想变化，当时她试图告诉大家这些情感也是真实的，只是更深入地在实际生活中而已。

普希金

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