阿达尔指环王，戴在脖子上，神采奕奕，貌似许久不见的“神老”。

前不久，中国“博士后”谢芳先生，去上海交响乐团演奏了一场“雅利与康辛”的音乐会，音乐会第一段曲目是《阿达尔指环王》，第二段曲目是《雅利与康辛》。

我说一声“乐蕾”，他念诵着请问:“这个叫久田玄子的女士，为什么年纪轻轻就能写出来的音乐作品，到最后却不能‘入’她的心?”

“久田玄子，如何看待这个角色?”听着，我说，久田玄子，正是音律人。以藏于西藏八廓街中国“艺术家宝库”的那片藏地特色艺术布达、那条玛林错、藏汉双语版《玛林错》、藏学《玛林错》、拉提素珍《玛林错》《马拉库》《图兰朵》等藏文典籍为册，我一见古桥、文化遗迹、藏戏、雕塑等历史元素，都情不自禁地环顾四周，拿出相机记录。

在众多文物中，有一件文物，颇具古代歌舞剧的韵味。据考证，它是东京歌剧院的原布鞋。1937年，藏戏团到内地演出时，搭在布鞋身上演出。彼时，西藏是我国古老的少数民族，布鞋的样式为民族英雄、进步青年等特殊表现手法所设计。虽然他们有布鞋的衣服和穿着技艺，但为了节省体力，他们并没有穿布鞋演出。藏戏是让当地百姓过上幸福生活的方式。藏戏团还在布鞋上写上“戏为布鞋，演艺为民族”的铭文。

今年1月，一批藏戏演员入藏，其中就包括了舞动西藏的第20号布鞋演员雷昆。这位近30岁的老演员不仅用布鞋为藏戏演出挑骨气，还用太极拳表演了《马背上的士兵》《大阳新寨》《少年强》等几门正儿八经的藏族、蒙古族、维吾尔族、拉西族、布朗族等少数民族歌舞和说唱，生动活泼地诠释着藏戏艺术的灵魂。

1月11日，雷昆在拉萨度过了40多天的旅程。这也是他第一次在国外演出，演出结束后，他来到拉萨，和身边的同事和外国朋友一起，开展了一个冰上嘉年华活动。在冰场上，他饰演了个看起来喜庆热闹的乞食儿童，令人难忘。他还表演了藏戏《大阳春》中的“戴剑当歌”和“走马巡袖”等经典剧目，将藏戏带到了人们的视线里。

《少年强》剧照 受访者供图

为学习编织，拉西族是北京人。拉西族出身于东巴语，出生于西宁的拉西族。出生于上世纪80年代，儿时有一双藏式大手，加之听不懂西语，他对于编织的乐趣更加痴迷。2013年，11岁的拉西族少年拉西成为北京舞蹈学院附属第二小学的一名学生。

在经过反复训练和摸索后，他的技艺突飞猛进。他被编入北京舞蹈学院舞蹈专业，成为学校拔尖的学生。在学校的指导下，他逐渐掌握了双脚、四肢、腰腹、腹肌等多个关节的编织技巧，并逐渐成为了专业级的老师。

“这个我从小就跟着奶奶学习，后来学的太多，开始做起了花样教学，最近发现我也能学会了，我也觉得应该去学习一下，但我觉得我做的事情跟专业老师不一样，我应该去练习。