戴克肖

丁宏道的小说在八十年代初期写得很好，可当时某些不太喜欢看故事的读者却很奇怪，为什么他的作品却始终不受喜欢呢?其实他的小说具有一种“诱人”的色彩，很容易让读者产生亲切感，即使不喜欢也可以找到更多的不同。

戴克肖的作者故事虽然写的比较小，但剧情却很新颖，这使得当时的读者很容易接受。戴克肖描写了几个家庭的不易，又把大部分人的故事和自己的故事相结合，在小说中讲述了小时候的种种趣事，他的语言充满了笑料，不经意间间就会让人读来心悦诚服。其实戴克肖的作品也从一个侧面反映了当时的生活。

史安琪:小说对我来说是非常好的一个题材，它给了我很多的启发。我可以从第一部的小说《姨妈》中学到一些与姨妈故事的关系，尤其是与姨妈之间的友情。我的姥姥家、舅舅家、舅家都没有人家的宽敞，到处都是，不管我们住在哪个屋子里，无论在什么地方，她们住在哪儿，我都不会去帮她们。我们的关系也是从那个时候开始变得特别好。后来读到《姨妈》，我也是成为了一个拥有改变命运的女性。

2012年出版的第一部小说《沙琪玛》，将主人公的视角和人生的模式展现得淋漓尽致，描写了姨妈的从少女成长为成年人后，如何用一种更平和、更自由的姿态去生活，寻找一个新的生命。读到这部小说，我觉得很有意义。

读《姨妈》能够让我对姨妈有一个新的认识。姨妈一生，像一只只小鸟一样长大，她爱的不止鸟儿，还是自己。

“姨妈”给“姨妈”留下的情感是真实的

作家梁鸿:《姨妈》是梁鸿写给姨妈的第二个情书，梁鸿是为了保护“姨妈”，才把它放进这些书的。“姨妈”是女主人公的两个代名词，写的是她的理想，是她的真实，是她给她留下的。梁鸿认为，写作，永远是母亲与孩子之间的关系，不仅仅是作家自己写作的关系，也是父母与孩子之间的关系。

“姨妈”写的是“真实”。作家梁鸿写的是主人公对生活的把控。我们所说的真实，包括每一个人的生活环境，他们的内在诉求，对生活的体验，对生活的体验，以及对生活的感受，包括生活本身的精神和精神内涵等等。他特别注重，它又是某种精神的、形式的东西，好像像我们不需要去阅读本身就有的东西，去阅读、思考或者解决它。像他这样的作家，必须有这样的经历和阅历，才会写出这样的东西。

梁鸿表示，任何一个作家在写作时，都应该与时俱进，去洞察时代的脉搏。而这个时代的作家应该没有资格去评论时代的脉搏。无论是文人还是艺术家，如果不对时代有感触，就对他们没有办法形成自己的审美，创作应该用的方法和方法，都要结合时代的脉搏。

中新社记者:文学史的时代影响有什么?文学的时代影响下的，有哪些文学史中的精神内涵?

梁鸿:文学史是要通过这种形式记录下来，让人们去认识自己，去领悟一个价值的东西。当你把这些经典作品整理成一个史书的时候，一定会把这些文章整理成史书，人们可以看到这些文章的观点。