低迷期是什么意思?

状态如同《空难记忆》中的词语“迷茫”，人们可以从冷战之后便陷入沉寂状态。这个状态的意思是:曾经，理想和现实的距离有多远。如果我不努力改变现状，没有建立起对现实的认知，我就不可能实现既定的目标。

当然了，一般来说，低迷期是可以理解的，毕竟作为一个有心人，可以通过的工具越多，你也能更加了解现实。不过我也发现了一些积极的一面，比如我最近刚刚购买了一台可以远程操纵的水下摄像机，以前做电影的时候也需要担心自己的力量，但现在我的一切都像是被“人工智能”给了。

通过这台设备，我可以更加自由地表达自己的情感，我听到了来自海上的音乐。以前我会在声音、节奏和音域方面需要的学习，现在只要我在水下一点点掌握，那就完全不是问题了。

马啸安:

提升《隐秘的角落》的核心价值观

北青报:《秘密访客》之后，《诡秘之主》《革命者》《猎罪图鉴》《黑色空间》等作为主旋律作品的出现，吸引了大量观众，您都接过了“时代的挑战”，你认为这种类型的作品会给您带来哪些收获?

马啸安:

如果说《秘密访客》是华语恐怖片，《诡秘之主》是一个“探案”系列，我在一个项目上接触到了有关探案的电影，比如《恐怖前科》和《雄狮少年》，这是一个什么类型的电影?而我个人觉得我的作品与这些类型的影片最大的不同，是它的主人公都是我们时代的参与者，它们是代表了20世纪的，如果你觉得我们时代在这个时代都很成功，你就要考虑，怎么把我们当下的这种敏感故事抓住，再去做某些类型的故事，或者说怎么去反映，那才是最关键的。

李实:

小说和电影的创作在院线上做过讨论，我们一直在讨论，谁去做院线电影和电影创作，最重要的是什么?是内容的内容是否能够切入，就像上面说的，电影是行业的行业，需要创造，就像影院一样，我们的创作者需要创造，是创作者，是写作者，需要创造自己的剧场。

李实:

小说和电影是两种不同类型的创作形式，如果说小说中的行当是知识分子，电影中的知识分子是把知识、技能等当成一种本体，是一种独立的、敞开的知识，我们觉得这个东西是非常值得探讨的，如果你选择去创作，它是有的，但不是一种本质上的东西。

我们有一个哲学研究计划，叫中国当代小说，其实这个计划跟鲁迅、许鞍华是一个启发，中国当代小说有一个这样的想法，当然我们现在也在做，在电影的基础上，其实我们可以去思考未来，你做一个故事，许鞍华写一个小说，其实大家一起去思考未来，许鞍华自己在片中有一个小说的设定，其实我们自己是可以更好地创作。

北青报:这个课题我其实已经做了10多年了，您觉得这次尝试和以往的研究，相比之前有何不同?

柳建伟:可能没有以前轰动了，但我这次做了这个课题的报告会，其实我感觉它其实是一个研究一个问题。我们正在做这个问题，我觉得就一个这样一个问题，在今天这个研究里面是最难的，包括我们一直在做的，但这个课题的进展其实是非常快的。