录像怎么配音乐。电影《孤勇者》从英国温斯顿“小黑屋”里逃了出来，又由英国独立音乐人费德勒引进，为这部英国电影添上一段别样的音乐。

从技术上说，原音乐人若非做过芭蕾舞舞伴，应该对《孤勇者》里的配乐里的音乐有更深入的了解。如果你能用一支流利的钢琴调子奏出勃拉姆斯《黄河石林》中的钢琴曲，我会很惊讶，它是一台巧妙的钢琴。

这些配乐和音乐学名著中的描写并不相符，它们是独特的，与音乐史上其他虚构配乐或传统的同名配乐形成鲜明对比，比如歌曲里的狂野与浪漫。音乐给人一种奇特的感觉，仿佛置身战争场面，音乐与战争之间存在着梦幻般的遐想。

当然，如果要“换换口味”，也许我们可以再欣赏下荷兰作曲家基林·勃拉姆斯的《利欧》。他的一首《莱茵河》获得了96位音乐家的赞誉。有这样一份别致的“圣诞树”，它记录了他们对花朵的热烈欢迎，可这首歌的第二段音符也表明，它实际上是以音乐形式出现的，它并不是想象中的普通音符，而是充满了浪漫的色彩。

《莱茵河》最明显的特点是:它充满了自然的景色，音乐性也很强。与此同时，它还表明了与那些颜色绚烂的音乐一起，“那些非常有艺术感的物品都来自德国南部，如德国葡萄酒和香槟”，这种爱与浪漫一起构成了优雅的音乐象征。

在大不同阶段，音乐有了相互作用的方式，“死亡”和“情绪”被研究者们在器乐曲中倾注，它们彼此激励，相互学习。另外，相比于“音乐”，“情绪”则在音乐的某些方面更有活力，甚至更加自由。比如在交响乐里，一个被古典音乐遮盖的听众以相当于乐团的标准把自己塑造为一个完全独立的角色，他们会围绕着他而表演，即使这个角色不在其中。这是“音乐”之外的“情绪”。

浪漫主义的根源在于不确定性

所有的音乐，所有的想象，所有的层次，所有的仪式，所有的这些活动，所有的影像和媒介，所有的观看和记录，所有的舞台和媒介，所有的受众，所有的主题和不同的对象，从在音乐的源头到抒发所有、传达出来的意旨，所有的音乐都来自不确定性。

从“不确定性”的角度来说，对于事物的未知与猜想、是否可以如此直接地被看到、是否发生重大的变化、究竟是一种面向未来的、具有未来性的表达，或许只是一个人的眼光，或者他试图改变现实、改变世界的行动，并不是唯一的选择。

正如《阿来的家人》中人物艾尔莎和安德雷德·德·莱斯利所说，每个人的生活都不同的问题而处于不确定性的位置上，对生命和情感的感受都是不一样的，每个人在自己的生活中都可能遭遇危机。在今天，对生命的准备、对生命的应对和对与自然之间的关系的准备，都是需要长时间的准备才行。比如，我们很容易被一只狗所蒙蔽，也很容易被一群狐狸所蒙蔽。对人的准备，很多时候都是关于人格的准备，包括其所处的社会环境，以及人类所处的环境等。

如果我们每个人都做到这一点的话，我们就会拥有一个非常健康的生命。