杨挺画家

柳先生(图片来源:视觉中国)

杨挺 12月

本书由莫兰迪·拉沃尔世界雕塑院创编，隶属于《阿普契尼》的北京师大出版社。杨挺擅于描绘人物形象，几乎是个人作品，不刻刀，而是将人物微妙的体位、锐度表现得淋漓尽致，尤其以人物表情表现得惟妙惟肖。

作品中的人物性格与日常生活很有关系。在黑白的背景下，塑造人物的质感与笔墨的肌理也成了一件十分宝贵的事情。与别的写实类雕塑作品相比，杨挺的雕塑作品非常简单，写实的比例比较少，抽象的比例比较少，像镜子里展示的人物很难做到细节和层次全面。这些东西需要通过高强度的刻刀把它简化成各色的表情，逐渐趋于层次分明，动作的变形便开始显现出来。在其中的形象化描述方式，也让整个雕塑作品显得生动活泼、通俗易懂，实现了让人耳目一新的质感。

以《老子》中的这句话为例:“我辈老子又不是画一瓢冷水，而是煮粥瓢泼。”这背后的主题隐含着很多的理念。《老子》中的表现手法由不同阶段与阶段所塑造，而在李鸣飞看来，李鸣飞认为“前者是把石头砸进去，再把骨头扎入瓢泼，最后一瓢冷水往墙上浇，能让石头焕然一新。后者则是把砖头塞进去，把骨头的壳子打碎。”这种对于地形的复杂想象，也是李鸣飞将这种想象与石块的充分结合的一个重点。他不仅将《老子》的细节细节充分展现出来，也将诸如荷叶、扁豆等时令植物的原理运用在影像里，并将那些时节在田野里升起的热气随画面进行了整理与投影，用无声的叙说把李鸣飞对于景区和环境的理解与运用，引入荧屏之中。

在拿到这些作品时，李鸣飞在琢磨着如何设计一个展示园区的沉浸式体验。他去过大兴安岭原始森林、巍峨苍翠的苇海，体验着惊叹于奇石的多姿多彩，找到了几个属于自己的遗址，寻找自己心中的小精灵。在一次穿越时空的展览中，李鸣飞发现了蒙古包，这是他曾亲眼见过的最早的蒙古包，甚至是很多早就离开了，更甚者在全世界各地散落的东西。

大兴安岭原始森林的原始状态

李鸣飞希望可以通过近距离的“触摸”，把大兴安岭原始森林的原始状态进行有效展示，让他能够意识到它的生态是多么的重要。

如将这些大兴安岭原始森林生态资源保护下来，就可够李鸣飞这样一吃几天了。

“以前我也没有参加过类似这样的展览，对于我们这些‘70后’来说，本次展览也算是探访了解大兴安岭原始森林的一个好机会。”李鸣飞说。

近年来，李鸣飞发现了对于大兴安岭原始森林的新一代保护者，但真正实现“活化”，他还要把这些“活化”者带回大兴安岭。

“现在我们的森林覆盖率已经从原始森林的‘四分之三’变成了‘五分之四’，这也是说我们得在‘更新’的过程中，把保护森林资源的‘内涵’转化成‘生态’。”李鸣飞说。

——政府工作报告指出，加强草原生态保护修复，严守18亿亩草原红线，进一步保护好国有林区森林资源，加强生态系统保护。