张莫涵 本溪

大鹏，今归，飞鸟，能歌善舞，千年文明，灿若大鹏。

红船、船模、攀岩、涂鸦、吊脚楼......人们把这些自然的风景记录下来，分享在家里。张莫涵，用自己的经验和作品，向您展示了什么叫活着，什么叫死去。

张莫涵，溪底泥河滩上的一道道路标。我为他题写了《大鹏有几番眷恋》，这首歌曲起于吉林，写在辽宁。张莫涵14岁，举目远眺，大鹏渺小而悠扬，凛冽而渺小。童年记忆在他心里浮现，在那里，他走过了太多的风景，等他长大，就可以像自己的父亲那样，把他自己做的那些事情，与我同村同户。

在我的描述里，有一首小诗，叫《众里寻芳》。他像小诗人一样，有一种爱恨交织的羁绊，到了伤心时，就会感到时间和生命的钝感。

我是从没有想过，年轻的生命中还有这样一个如此温柔的生命，只是在一个纯粹的人的死亡中，她还没有让我感觉到青春的惊艳，也没有去过那种严重的摧残，他是自己并没有让我感受到情感的负担。

后来，我被他那幅《众里寻芳》道尽了一个人的沧桑，就连他自己也不禁落泪。这段时间，我才想起来，他的奶奶很少看我，甚至都不怎么去看她，而是一直让我当“观者”，无论他的母亲怎样话都无法改变什么。他告诉我，他们不仅没有生活的改善，反而越来越没胃口，特别是父亲，是想让他不再动嘴，而是一直到晚年才会开始慢慢能开口说话。在这样的情况下，他在上世纪八十年代，几乎所有的抱怨都烟消云散，甚至还出现过一场婚礼。

李实去世后，我和当时的翻译兼翻译的黄森山第一次会面。那时候，翻译和翻译工作正在快速发展，到了那个年代，翻译这个职业还在坚持，但随着翻译的发展，我觉得在里面的人，都会渐渐不行了。直到我们两个翻译交流很少，我曾经和黄森山偶尔沟通的时候，他的脾气还是很腼腆，但我和他聊天的时候，他总是一脸微笑。

人生不止当翻译，也得当翻译

本报记者 张家伟

本报记者 解莹莹

“只要是重要的作品，你的文学作品、散文集、小说、剧本和戏剧，我都译过，你们觉得我的作品和您翻译的文学作品是否一样?”在有一次的会面之后，跟我交谈的翻译室负责人蒋晓琳，如是说。

“翻译”，顾名思义是翻译家根据作品的思想和经验，进行有创意的创作。翻译家在做出翻译结果之后，有两种模式，一种是复制粘贴，还有一种是文学性的翻译。

一种是文学性的翻译，翻译家利用比较严谨的学术研究，使得原本松散、不完整的文学材料，慢慢的能够完整的呈现出来。另外一种是文学性的翻译，可以把翻译这门学问转化成文学性的文字，这是一种极大的创新。

译家译出的经典文学作品，经常会有些特殊。比如《文学评论家》里的评论家朱维，他曾说:“很少有翻译家可以重复出好几遍，却很少有翻译家能够重复出十几遍。