杜罗夫是什么电影的人物?

杜罗夫:我没啥史剧，看电影纯属是为了演一个哈罗夫而。对我来说，像他一样聪明，忠于传统，忠于生活，忠于自己的兴趣爱好，忠于自己的爱，忠于观众的要求，忠于自己的幻想，忠于自己的梦想。他很有创造力，是一个特别的人。我身上发生的一切，都是为了超越他。在他生命的后半段，我们做了很多他不应该做的事情。”

韩旭:翻译是一个很重要的技巧。为了创作一部比较好的话剧，我也会常常在学术上学习和借鉴，还学习了一些现代文学、音乐、绘画等技巧，同时学习了很多歌剧、歌剧等专业课程，从而为我接下来的文学创作打下了坚实的基础。很多人说翻译是一个十分困难的事情，尤其是在许多人都认为翻译家的翻译能够改变这种局面的时候。很多人觉得翻译能够改变现状，就像柏拉图，他的很多作品都不一样。

现在我可以说在翻译这个领域上我有一个突破，尤其是短篇小说。我觉得写作的方法非常简单，不是最需要翻译的。

每个人都在翻译中学习

中新社记者:您是不是对许多外国文学爱好者印象深刻?能否和大家分享您对于译作的见解?

“虽然我不是一个喜欢写小说的人，但我也会经常读一些小说，在小说中看到一些我自己擅长的内容。”

今年年初，我曾尝试用中外文小说的翻译方式来翻译古代文学作品。在《神曲》《最后的陈述》的基础上，加入《宵安》等多种古希腊文学作品，还想尝试多种语言版本，但都被拒绝了。

2016年12月，我收到来自摩洛哥的中文读者列席的《我是看天》和《食神》三部中国书籍后，在摩洛哥接受中新社记者专访。中新社记者 廖攀 摄

“从印度到中亚”

“从印度到中亚”

那时候，翻译中国文学作品并非易事，为了在这个难关上取得突破，我和其他几位译者琢磨了很多办法。比如说，我和印度朋友们一起翻译《聊斋志异》，再回到巴基斯坦的家中，有时候一连走了好几个晚上都没有睡着。最终，他们的翻译成中文。

国外朋友讲，在中国用中文读《聊斋志异》能让他们可以放松心情，“这比印度来的《酒歌》好看多了。”翻译《酒歌》，还有一个条件，是中印度两国都要用中文进行小说翻译，这是很难的。

后来，我在另外一家公司翻译的时候，遇到了一位中国翻译家白玛。他讲了两个故事，一个是牧民不肯自然地跑到中国，跑到蒙古，在那里起家，后来成为了今天的牧民;一个是有翻译兴趣的老人，从外国来的翻译家，是中国最早进入苏联的人。

中印关系的出现，改变了中国与其他国家的关系。对我们这一代人来说，能够听懂两种文化的传播方式，对我们在中印关系中的影响很大，也是非常特别的一件事。

李玉祥:也许有人会说，很多西方人都在做这件事，就不爱看我们翻译的书了。我觉得，不管是从哪个角度来说，那种理解者都有责任在这部书里面。中国很多地方是中印合作，我们两国是共同发展，我想它跟中国的发展战略是相契合的。