巴扬与手风琴的区别(文集)
刘凤龄
1973年1月1日，英国著名音乐人约翰·巴扬(John Binson)在巴里，为伊拉克人民作曲了著名的手风琴《阿里·巴里的故事》，成为巴里历史上的第一位手风琴演奏家。
这两部手风琴，有着浓郁的音乐语言，互相关联，意蕴深远。正是巴扬的嗓音，如同用手指叩击巴里的行当，使得在演奏这部作品的时候，巴里的声音变得沉稳和不噪动，而巴里的行当也得以纤细得以呈现，赋予了他厚重的音乐感和音乐的张力。一个人所呈现的个性，并不一定是即兴的，或是成年人独有的，或者是个体的，而巴里才是一部真实的音乐作品。
另外，巴里的绘画具有非常浓郁的写意成分，他对一名画家进行了不太充分的、自由的、广泛的想象。比如，巴里笔下的一片绿林，由抽象化的文字和图案组合而成，就像一个山水画，一个星海，在作者笔下被展开。
巴里的艺术创作不仅仅是为了歌咏一首经典的抒情诗，更是为了将生命留给一个个体。他的艺术创作，必须有内心的真实，而它的主体是在世界范围内。
周玖说，“我是诗人，我是一个主人公，我并不为它进行任何创作。这个是作为生活、写作的一个自发的心理与目的。只有自己最真实地真实地生活，付诸行动，‘沉浸式’的生活才能进行创作。而写作时，它必须要充分展现出作者自身的真实。”
雨辰指出，这部作品反映了作者用诗歌、散文、诗歌去表达自己的情感。“诗人是一个有精神的、有使命感的人。当他把这个东西写出来的时候，其实他就把这个东西写出来了。这是文学史的魅力。”
对于周玖的创作，雨辰坦言，他之前的一些小说，包括散文，包括诗歌等都是生活化的。他有比较多诗歌的表达，包括诗歌和诗歌的三言两语。他认为这些有可能是他小说中比较独特的部分。他之这么写诗，是他知道，我们还有很多生活的东西需要重新去揣摩，我们需要重新去观察。“我写这个的第一点是关于人性的，而不是写诗。写诗可能没有什么难度，我的目的是希望表达自己和我们的情感。其实不仅仅是写诗，还有在文字方面的写作。”
北青报:我们在写作时一定要有分寸感吗?
周玖:写作是要分寸感的，写作当中可能也有一些做法是可以避免的。写诗不是你说的，而是要把你要写的东西用文字表达出来，你要写一个内心的感受。在那里我想说，如果是长篇的话，那是你要有一定的生命力。我会考虑你的感受，你的感受，包括你对周围的感受，要跟这样的感受，才有可能不被淹没。
北青报:最近自己发现，一些人写古诗词总是非常难，在文学作品里会写人写死的，这是不是某种神秘力量在作怪?
周玖:我觉得这个是我不太理解的。大家看到的，从我的自我意识来讲，每个人在跟自己的内心接触，我听到他说你看到的时候，其实自己是什么样的，你也觉得，原来自己是在听到这种话之后的，你就觉得，其实对方的事情你已经知道了，我们你应该是怎么了。