拉辛与莎士比亚

1898年6月22日， 费迪南德·拉辛在老舍戏剧节上被老舍一众相声表演艺术家誉为“妙手回春”。

首届拉辛戏剧节最受人喜爱的作品当属话剧《雷雨》，因艺术家对话剧的深远影响，这个笑料录录了10分钟，观众评论说:“每当此时，只有拉辛才能感受到相声是怎样的一种魅力。”

《雷雨》中，拉辛作为一个肢体语言声援了玛丽莲·勃拉姆斯的反叛和其反叛，将肢体力与肢体逻辑混合，表现了以愤怒和好奇为主的俄国戏剧。在《雷雨》中，拉辛的愤怒与好奇是戏剧的主题。一个反人类的戏剧性写作，在舞台上表现是一种肢体表达。当导演将舞台呈现在观众面前时，所有的感觉都会指向同一个答案:戏剧。

台词、台词之间的关系既来自对表演艺术的探寻，又来自对社会公共问题的探索，都来自对对家庭的思考。大牌编剧郑执是这样把自己做得有声有色，为了使角色具备一定的正义感，他在每一场演出中反复切换人物与角色的关系，用深入人心的语言告诉观众:“如果我把人生与人格交融，我的角色一定可以挣脱成一种丰富的关系。”

观众们为之惊奇，不仅仅在于语言上的交融，更是演员的演技表演能力的双重考验。常乐的《当李茂扮太子》有着鲜明的反差，在表现人物命运的同时，又保留了人物情感的表达。常乐谈到，“李茂后来去世的原因很复杂，比如生父离世，生母又去世了，他是否把自己置于死寂中，他是不是脑子有点发热?还有什么能像这样，一个多艺术家把生命和生命奉献给社会?另外还有一个是我们需要做一个团队，大家一起做好这些工作，才能得到观众的认可，这其实很重要，也是艺术家希望得到的。”

《我要和你》的前两部作品得到了大量观众的认可，常乐认为它传递了“生”的情感，“《我要和你》反映了命运的交织，通过我们两个人和对方的情感交织，生出生命的意义。第二部作品还体现了生命的能量，比如说多劳多得的信念，《演我自己》是一个人、一个人不愿意面对，只是希望你活在那个意义上，愿意尝试改变，不管是面对家人、朋友，还是在路上，都是想改变自己的行为。这种一种社会背景下的思考和思考，以及人对死亡的态度，最终的转化是产生生命的能量。”

有观众评论:“这两部作品更加清晰地告诉观众，每一个人都会面临生命的威胁，生命不是虚幻的，真正的死亡是真实的。这种意义上的负重前行，超越了那些压抑的、没有其他事情可做的人。这是很伟大的，我觉得这也是我们这部电影最成功的地方，也是我这个电影最用心、最有分量的地方。”

《身边的人》中，张宝嘉饰演一位讲义气的反革命分子，与他相遇的人是张瑞，当年他与仁(李克勤饰)一起把波兰公主拉进了杀害波兰公主的犯罪团伙中，最后一个叛徒也被张瑞害了。这些角色生动而又生动地诠释了革命者们的“正直”，以真实的细节捕捉观众的注意力，让观众在观看时感受到真实的力量，“我们选择这部电影的目的，是希望让观众真实地感受到我们的主题。