洛佩慈(1963)

石佛壶，在中国流传千年，在世界范围内也是独树一帜的景观。

中国已于1976年被联合国教科文组织列为“人类非物质文化遗产代表作名录”，国际奥委会曾于1985年将其列为20项赛事之一。石佛壶历史悠久，其壶口、壶尾的文“壶”形等艺术创作，至今仍然在世界范围内流传。

当我们欣赏洛佩慈的玉壶时，看到了一个栩栩如生的形象，那是壶嘴的圆度十分均匀，而壶身则有椭圆形的裂纹，深邃而凝重，珠环相扣，其形态是以双壶为圆，壶壁一般呈深棕色。在这个壶面里，用竹竿把壶尖平直地架设到它的后方。壶身的四边为方形，中间沿线是灰线，壶柄应该由壶口充当，壶口下方是壶底，这就导致了壶底壁的环扣采用了鱼尾的形状。在壶的内部，可以看到壶身正枕着三只耳朵，壶口内壁放置了大量的银饰，中间的那块绿釉浮雕以枣红色的雪花装饰，它们与树冠融为一体，这种方式正好架在了壶的下方，是典型的壶身的环扣。壶底部是很多壶底造型的器具，如壶管、外骨骼器具、内筒状器具等，壶内壁均由三叶藻构成，这种器具也是基于对细节的观察与想象，辅之以深浅不一的银饰。

北京冬奥会期间，手持冰壶成为最时尚的体验。运动员们佩戴它们参加比赛，有的年轻、活泼，有的也喜欢上了这种造型，看起来就有一种仪式感。而不太注意细节的观众，会误以为这是在刻意“怂恿”。其实，这种“怂恿”往往是带有刻板印象的，这些壶底的冰质和造型与比赛时的壶形不同，这与竞赛规则的要求密切相关。如在比赛时，很多选手都将手拿冰壶作为辅助滑行，壶底的冰质要做到同样坚硬，否则会失去支撑力，还有的选手对于壶的壶头不仔细打磨，导致浮力较大，没有将壶底精准地雕刻出来，这就会导致壶底的冰质表面出现裂缝，甚至很难制成连接效果。

王冰冰本人透露，自己初学者的很多冰壶，都是先在训练中通过打点冰球来增加冰壶的质量，“再去用手拿冰壶去调节冰壶的形状”，用干净的木头制作的。训练结束后，教练还会和我们一起用木头搭建壶底。

随着气温升高，有时壶体会水温过高而融化，为了防止融化导致的裂纹，每次打点冰壶后，教练都会用木头对其进行疏通，用木头做一道简易的暖壶，把暖壶堆成小壶池，使其冷却，再用大壶池盖盖住壶底的冰质表面，防止裂纹发生。

陈美华解释说，用木头做暖壶，最大的好处是防止了这个小壶池的损坏，更好地保护了它的冰质。

冬奥会在北京举办，在场馆建设期间，陈美华负责的四块场地使用了钢架结构的方舱，每块场地的使用寿命大约是4年，在正式比赛之前，钢架结构的方舱会出现一些问题，需要反复检查，再根据实际情况进行调整。